政协齐齐哈尔市委员会

一九三○年秋天，郭大彬落生在黑龙江省呼兰河畔。他的父亲原系抗日英雄马占山手下的一个连长。马占山失败后，弃职当了林业工人。靠着双亲精壮的身体，终年累月伐树在白雪覆盖的兴安岭，放排于激流滚滚的黑龙江，来支着五口人的家庭。父亲用绵薄的收入将母亲与他兄弟三人安顿在黑河市，过着贫困的市民生活。七岁时，他上学了。课堂上他十分着迷于国文课，却恨透了数学。由于对文学的聪敏天资，他三年级时便能自己阅读通俗小说了。象《三侠剑》《雍正剑侠图》等，都是那时装进脑子里的。父亲一高兴给他买了一套《三国演义》，从而使他被书中的情节引发成京戏迷。他经常偷偷跑到黑河唯一的戏院“福有大舞台”去看戏。没钱买票，便早一个小时潜入戏院，待剧场鼓敲三通，要检票开戏时，便跑到厕所“避难”，躲过查票后，再混到池座里看“蹭戏”。逢年过节，父母给点零钱，他便积攒起来，或到书市上买本小说，或到戏院买一张戏票，堂而皇之的坐在正席，当一回正式观众。十一岁那年，母亲不幸病逝，父亲还远在大兴安岭未归。他领着三周岁的二弟，一周岁的三弟，失学在家，过着流浪街头的孤儿生活。那时，他唯一的乐趣就是背着二弟去看戏。几年时间里，他饱览了生、旦、净、末、丑的各种剧目，熟识了海艳琴、盖玉亭、玉麒麟、王树森等各类名角。可以说，他的童年是在戏刷中泡大的。中华民族古老的文化艺术开启了他幼小的心灵视野，并使他由此认识了生活，认识了历史，认识了多彩的世界。

无戏可看的时候，他便整天捧着砖头一样厚的《戏考》《戏典》，渐渐地竟能背出了成段的戏文。他这惊人的记忆，一直到今天仍令人十分叹服。“文革”中，他因为一张与田汉等人的合影，被打成“四条汉子”埋在我省、我市文艺界的黑线人物，抄家、批斗，自然在劫难逃。一次夜间被造反派抄过家后，又令其于翌日清晨背会“老三篇”。他流着泪，一边收拾整理被抄家后的残局，一边由老伴捧着红书念一句，他再背一句。到天明，三篇文章居然一字不差地全都背了下来，令批斗他的造反派们都十分惊诧。

当上市文联副主席后，常常有突如其来的讲话要他登台，有的会议内容是十分钟前才搞清楚的。他不慌不忙地打着腹稿，到台上虽手无片纸，竟也喷珠吐玉，有板有眼，稍加整理，便是一篇激动人心、颇具华采的文章。

二

在父亲组建的小木班里，他领略了大自然的冷峻与荒漠，感受了伐木工的坦直与侠义，培植了他随遇而安、自由放浪的性格基因。

在他领着两个弟弟，于黑河孤立无援时，好心的友人领走了三弟，分解了他稚嫩肩头的生活担子。

父亲回来带着他到母亲坟前吊祭一番后，便领着他与二弟登上江轮，沿黑龙江北上，到林区去求生。六天六夜的江上行程，使他落脚在距黑河1500里之遥的阿木尔。父亲在这里组建了一个不足十人的小木班，他便住在这木班的“跑腿子房”——一间小木屋里。

透过小木屋的窗，塞进他眼眶的是雪山、密林、冰河、孤舍……他生平第一次领略了大自然的冷峻与荒漠。只有晚间，工人们回到小木屋时，才有了丝丝凡间的生气。经过一天劳累的林区工人，自娱自乐的粗俗打闹与侃大山，又往他的耳朵塞满了地方风俗人情与逛窑子、赌钱场、乃至山林胡子的奇闻轶事。这又使他增加了在学校和城里未曾接触过的生活层面，使他感受了伐木工的坦直与侠义。那两年小木屋的生活，正值他整个身心向世界伸展，拚命吮吸生活意蕴的年华，自然而然地在他的脑海里留下了深刻的记忆，并由此培植了他乐观、随遇而安、自由放浪的性格基因。这段生活，给他以后的创作带来了很多潜移默化的影响，并在他后来写的大型戏曲《驼龙》《岭上春》里都有艺术的体现。

三

第一次参军，他在去往营地的途中突遭土匪袭击，因被压在中弹的马下，才死里逃生；第一次登台，他因聪敏机灵，被相中当上了文工队员，从而与文艺结下了不解之缘。

一九四六年，他刚刚年满十六岁。适逢共产党溯江而上接收伪满垮台的政权，并开始在阿木尔征兵。他与另外三名青年，兴高采烈地报了名，并被编在一个班里。在随同部队去营地鸥浦的途中，受到各屯群众对子弟兵的热情接待，使他第一次感受到做为一名解放军战士的自豪。但他们到达依西肯时，却格外清冷。除了安排他们食宿的两三人外，再无人来。全村沉寂，路灭行人。次日清晨，他们早早离开依西肯，就要到达鸥浦时，早在山头隐伏的地主武装，二十多杆枪口，已占据有利地形猛烈地向他们开起火来。一时弹如雨下，猝不及防，纷纷倒地。只几分钟，这支奔向营地的队伍便大部分壮烈牺牲，而他却因被压在了中弹的马下，死里逃生。

这次幸免，使他在以后的漫漫人生中，格外珍重得之不易的生活。这些生活象电影一样鲜活在他的脑海里，并一次次使他产生再现的欲望。在他创作的大型戏曲《八女颂》等作品中，我们都不难发现这段生活给予他的烙印。

翌年，我军剿匪部队沿江而上，彻底解放了黑龙江沿岸的所有村镇。他于七月初被送入黑河地区干部教导大队，进行了三个月的整训学习。第二年，他被调到黑河军区和平医院做文书工作。在一九四九年的新年联欢会上，医院为慰问战斗中负伤的将士，临时要他在一个小歌剧里扮演一个调皮的伤员。在不该他上时，他贸然上场了。后台的同志都立刻捏了一把汗。他灵机一动，在台上即兴地表演了一个大家常见到的伤病员生活细节，竟使这个小戏如同增添了一朵花絮。当场他就被文工队的干部相中，把他调到地委文工队，当了一名文工队员。从那时起，他就与文艺结下了不解之缘。

四

他的处女作一炮打响后，被看成了有艺术细胞的人。

当上文工队员后，他置身于自幼向往的环境之中，感到浑身每天都呼呼地燃着火苗。说快板，演话剧，哪叫哪到。临近春节，需拿出新的节目。为了戳穿蒋介石假引退，李宗仁出山的阴谋，他套用少年时看过的戏曲的路子，第一次执笔写了一出活报剧《美蒋和平计》。这部作品是他的处女作，也是他漫漫创作生涯的开端。没想到这出小戏居然一炮打响，成了黑河市文工队到外县演出的保留节目。从那时起，他又被看做是能演又能编的有艺术细胞的人。以后有好多战友，因不适应文艺工作，转业后很快走上了领导岗位，而他却被当做艺术骨干，一直留在文工队里，心甘情愿地做一名普通的文艺工作者。直到一九五〇年，被提为创作组长；一九五一年升任为副队长与队长。

一九五三年文艺体制改革，他又奉命领一部分文工队员接收了黑河业余京剧团，组建了黑河地区评剧团，并被任命为团长。但他的兴趣并没有留在团长的岗位上，而是整天的跟着艺人们在一起劈腿吊嗓地练功学唱。久而久之，竟然也能演出《宇宙锋》中的皇上，《黄鹤楼》里的赵云，《穆柯寨》中的杨宗保等角色。由于对戏曲艺术规律的逐渐熟悉，他完成了从朦胧走向清醒，从演戏好玩，到自觉的有意识的掌握戏曲文化的质的飞跃，并逐步开始了他的导演生涯。

五

他笃信生活是创作的源泉，因此，在编剧与导演的岗位上，他仍千方百计地保持着与生活的联系。

一九五六年，他经过黑龙江省艺校编剧专业的一年培训后，于一九五七年被分配到齐齐哈尔市评剧团任专职编导。被推到这个大剧团的权威岗位后，他感到了肩上的压力。为此，他牺性了所有的业余爱好，放弃了看小说读闲书的时间，一头扎进了文艺理论与导演学之中。理论对他头脑的充实，使他点亮了被巴乌斯托夫斯基称之为“珍贵的尘土”的生活积累。兴安岭的雪山、密林、孤舍、冰河及小木屋里听到的故事，一下子在他的眼前闪出了黄金般耀眼的光泽。他创作了第一部大型评剧《驼龙》。这部戏由齐齐哈尔市评剧团首演后，很快就传遍了东北三省与华北地区。剧本由省出版社出版后，产生了较大轰动。二十年后，这个本子又被他改为电视剧《草莽丽人》，成为多家电视制作部门抢手的作品。

一九五八年，他深入到东满地区，采访了老抗联、老军烈属，到东北烈士馆翻阅了大量的史料。徜徉在牡丹江边，他仿佛又回到了弥漫着蜂火硝烟的战争年代；漫步在乌斯浑江畔，神威震四方的英雄，抗联五军八位女战士的形象在他心中活生生的跃动，使他激动不已。怀着难以抑制的激情，他奋笔写出了大型现代戏《八女颂》。此剧在全省纪念建国十周年的汇演中，引起强烈反响。几经修改后，于一九六○年四月，由省文化厅推荐到北京参加了全国现代戏曲汇演。五?一节时，又被选进了中南海，受到了国务院机关工委的热烈欢迎。尔后，又被文化部选派到全国各地巡回演出四个月。全国近二十个省市地方戏剧团，都抢着对《八女颂》进行了移植演出。我省出版社又很快出版了这个剧本，并被收入了《全国地方戏曲集成》。由此，他便成了我省戏曲界的名作家，于一九六三年被文化部指名调入中国戏曲学院，与著名戏剧家杨兰春、吴祖光、汪曾祺、范钩宏、陈仁鉴等同班进修学习。下半年，他又参加了中国剧协举办的读书会，与胡丹佛、贾克、张永枚、金剑等十三人一道进修。

仅有高小文化的他，一步踏入戏曲界的最高殿堂，每天好象生活在梦中一样。面对图书馆叠摞如山的中外名著，他第一次感到自己的渺小。于是，他没有日夜，没有星期天的拼命吸吮着这些文化的精华，一点点地充实自己。在剧协为他配置的辅导老师、老戏剧家马彦祥的精心指导下，他以在一九六二年深入大兴安鄂伦春民族聚集区采访的素材，在这个班上完成了现代评剧《岭上春》的创作。当年的《剧本》月刊，在同一期里曾汇集着《芦荡火种》《杜鹃山》等高质量的作品，《岭上春》也在其中。编排的位置，遥遥领先于《杜鹃山》之前。该剧经齐齐哈尔市评团排演后，于“文革”前后两度参加了全省汇演。

总结走过的创作道路，他笃信生活是创作的源泉，因此，在编剧与导演的岗位上，他仍千方百计地保持着与生活的联系。他始终坚持的两条原则是：一不脱离本职业务；二不脱离生活。一般的零星采访不算，他长期的生活点就有瑞廷青年农庄、二百商店工会、车辆厂武装部、十八站鄂伦春民族乡、克山县北联乡、大兴安岭塔河县政协等七、八处。他在这些地方挂职生活都是一年左右，有的长达两年多时间。生活给了他不尽的创作素材与养料，使他创作改编供剧团上演及发表的剧本达四十多部，导演的大小戏三十余出。经他编导的戏剧大都为现代题材。反映时代的主旋律与人民火热的斗争生活，是他创作的主要内容。

六

青山夕照，我们看到他戴着大红花的微笑。

一九八五年十月，他调到市戏工室。除做该室领导工作之外，他又开始了向电视剧与广播剧领域挺进。他写的《鄂村情话》，是齐齐哈尔市自己编创与摄制的第一部电视剧。他与王治普、郑世昌合作的十四集电视连续剧《黑土》，在全国电视剧本评奖中被评为农民题材电视刷“金牛”奖一等奖。为塑造在黑土地上留下扎扎实实脚印的共产党员形象，向建党七十周年献礼，他赶写了广播剧《位置》。这部作品热情讴歌了一位清正廉洁、刚直不阿、一心奉献、鞠躬尽瘁的黑脸县官。齐市电台录制播放后，引起了广泛重视。此剧又在我省广播剧评奖中获得了一等奖。

今天，在齐齐哈尔市文联副主席的岗位上，他的创作完全成了业余。他在白天处理完机关大量繁杂的事务工作后，每晚都辛辛苦苦地熬上几个小时。在为中央电视剧制作中心修改电视连续剧《黑土》的过程中，他甚至通宵达旦地赶写，最后脑血栓病突发，手脚麻木，不得不住进医院。由于苦心劳作，使他的新作迭出。他的中篇小说《双枪驼龙》在章回小说上发表后，又发表了中篇小说《酒鬼·色鬼》，而后，又在北京华艺出版社出版了戏剧集《草莽丽人》。他的散文、评论也源源见于报端。去年，他的评剧《勇敢的乌娜吉》，又在文化部举办的全国少数民族题材戏剧评奖中，为我市捧回了一枚银牌；他的另一剧本《猎妇逃婚记》也获得了团结奖。

为表彰与鼓励他的创作成就，市委、市政府于一九九一年十月正式命名他为我市的优秀专家。十月十日那天上，他光荣地戴上了大红花，接过了市领导颁发的专家命名证书，在镁光灯的闪烁中，露出了微笑……从做为一个孤儿浪迹街头，到两次参军入伍，到中国戏曲艺术最高殿堂，到“文革”期间被挂牌批斗，到今天站在领奖台上，他戏剧般的人生，向我们展示了悲欢、跌宕的幕幕。但是，他在行将离开工作岗位前的一幕，是令人欣慰、值得喜庆的一幕。

是的，他的笔底春秋，也许仅仅是卷轶浩繁艺海中的一粒珠贝；他的脚下人生，也许仅仅是漫漫岁月长河里的一朵浪花。然面，在党的怀抱中，他六十岁生命的青山，却反射出了夕照的光辉……

（一九九一年十一月十八日于鹤城体育场）

附：郭大彬小传

郭大彬，当代著名剧作家，1930年生于黑龙江省黑河市。1946年参军入伍，先后任中国人民解放军黑河军区和平医院文书、地委文工队队员、黑河评剧团团长。后调入齐齐哈尔市，曾任评剧团编剧、导演，齐齐哈尔市文化局戏剧评论工作室主任，齐齐哈尔市文联副主席。系中国戏剧家协会会员，黑龙江省戏剧家协会副主席，国家一级编剧。1963年被国家文化部指名调入中国戏曲学院，与著名戏剧家杨兰春、吴祖光、汪曾祺等同班进修学习。期间创作出反映鄂伦春生活的大型评剧《岭上春》，并在以后的编剧岗位上，创作出了评剧《八女颂》《枪毙驼龙》及电視连续剧《黑土》《月缺月圆》等，在中央与省市舞台及荧屏演出播放。其中大型评剧《八女颂》被全国几十家剧种移植改编上演，并被调至中南海为中央首长进行了演出。在全国电视剧本评奖中，他创作的十四集电视连续剧《黑土》被评为农民题材电视剧“金牛奖”一等奖，评剧《勇敢的乌娜吉》在全国少数民族剧本评选中，为我市捧回了银奖。1991年被齐齐哈尔市委市政府命名为优秀专家。2009年7月，郭大彬病逝于齐齐哈尔，享年七十九岁。

作者系《鹤城晚报》原副总编辑

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